Бити музички супервизор
Садржај
Музички надзорници пласирају музику у медије попут филмова, телевизијских емисија, видео игара и реклама. Раде са студијима, музичарима и њиховим представницима да бирају одговарајућу музику, а затим осигуравају лиценце за њено коришћење. Природа посла чини да је музички надзорник повремено стресно обављен посао, а плата музичког супервизора заснива се на буџету пројекта.
Основе посла
Да бисте разумели ову каријеру, размислите о музичком надзорнику који ради на продукцији филмова. Прво се састају са продукцијским тимом како би сазнали какву музику филм треба. Продуценти можда имају на уму одређене нумере или могу имати генералну представу о врсти музике или осећају како желе.
Супервизор тада проналази одговарајућу музику и започиње процес лиценцирања. За сваку пјесму може бити потребно неколико лиценци, а коначно одобрење не може доћи док се снимање не заврши. Музички надзорници често имају мали временски период да осигурају лиценцирање пре датума објављивања филма.
Плата
Музички надзорници за свој рад обично зарађују једнаке надокнаде. Количина новца коју зарађују заснива се на величини буџетских пројеката. Већина надзорника телевизијске музике плаћају неколико хиљада по епизоди, док најтраженији музички надзорници за своје услуге у главним филмским продукцијама зарађују 200.000 долара. Музички супервизори понекад преговарају о хонорарима за звучне снимке и примају бонусе ако продукција на којој раде прелазе унапред утврђене прагове зараде.
Како постати музички супервизор
Као и већина музичких каријера, не постоји јасан пут до стварања музичког супервизора. Неки амбициозни музички супервизори полажу на часовима како би стекли знање о правилима лиценцирања музике, тако да у том циљу музичке пословне часове могу помоћи.
Такође могу тражити могућности стажирања музичке индустрије да науче конопце, успоставе везе и да добију плаће за посао. Надолазећи музички супервизори често почињу узимањем ниско и неплаћених послова за израду својих портфолија. Многи музички супервизори раде као фрееланцери, тако да портфолии потенцијалним клијентима показују своје искуство.
Изазови
Музички супервизори воде тешке преговоре. Чак и филмови са вишемилионским буџетима углавном издвајају само малу своту новца за музику. Музичари и носиоци права обично верују да студији могу платити много више за музику, па склони да цене поставе високе. У средини је музички надзорник, који мора пронаћи план који ће радити за обе стране.
Ако то није довољно тешка позиција, преговори се не могу окончати док се филм не заврши. Даље, за свако музичко дело је потребно више лиценци. Због датума пуштања филма време преокрета за рад музичког супервизора може бити изузетно кратко. Заокрет за телевизијске продукције може бити још чвршћи.
Напети преговори и кратки рокови нису за срце, али то су делови посла у којима музички надзорници зарађују. Они који воде неколико високих пројеката до успешног закључка често имају дугу и уносну каријеру.
